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        1. 新聞詳情

          雍正告訴你什么瓷器才叫精益求精!

            雍正帝雖僅十三年,但制瓷工藝極其精細,其更加重視瓷器質量,精益求精。尤其是唐英(雍正六年起至乾隆二十一年),開始以內務府員外朗之職奉命協助年希堯(淮安關稅務兼差景德鎮御窯廠窯務)燒造官窯瓷器,但一切燒造成事宜,供系他一人經營,先后管理御窯三十余年。任期次年(雍正七年)便派廠署幕友吳蕘輔調查鈞窯器釉的配制方法,獲得成功。據清宮造辦處檔案記載,雍正皇帝本人曾多次規定瓷器的造型、花紋圖案,不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度,而且重視氣勢和神韻,講究輪廓線的韻律美,對于要燒造的御用瓷器必須經雍正皇帝審定,方可燒造。為此,景德鎮御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據旨意,集中了全國最優秀的制瓷工匠,不惜工本,竭盡全力地燒制,以博取皇帝的歡心,取得了前所未有的輝煌業績。應該說,雍正皇帝的審美情趣,對這時期瓷器的造型、繪畫藝術風格起到了決定性的作用。

            青料

            雍正時鈷料以珠明料為主,也不排除用浙料。青花發色既有發色深沉或淺淡,官器多見,也有發色青翠、艷麗,多表現在青花筆筒,筒瓶或樽花觚上,還有一部分仿永宣的青花器,發色較濃艷、暈散,但漂浮于釉面中,當然也有部分發色灰暗的青花器,但呈色穩定。雍正青花呈色有純藍、灰藍和青紫三種?;宜{色是典型的民窯粗器,青紫色的多屬民窯仿明作品,標準的雍正官窯青花呈色極為純正,潔凈無瑕,有深淺不同色階,略見暈散。

          青料發色有三種。使用浙料的呈色基本與康熙時期使用浙料的瓷器相同,藍中帶紫,多采用上等浙料繪制官窯青花;仿宣德青花發色青中有黑褐色疵點,略有暈散,官窯仿宣德青花瓷發色幽靜而勻潤,雍正早期有康熙時期的指捺紋特征,中后期比康熙時期發色更加淡雅,藍中帶有藏青色點;深沉的淡藍色澤,色沉釉底,發色穩定雅麗,具有典型的雍正特點。雍正時期除了傳統的白地青花外,還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多,尤為精美,以青花繪輔助紋飾,釉里紅繪主題紋飾,既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點,又增添了釉里紅渾厚壯麗、鮮艷奪目的色調。

            器型

            雍正青花瓷以輕巧俊秀,工麗嫵媚而稱之,頗可與明永樂、成化而媲美。其外形線條柔美,恰到好處,造型品種除大量的創新工作外,在仿永宣、成化青花瓷方面極為成功,在異曲同工之妙。雍正青花在造型上既有繼承也有發展,結構精巧,器型圓柔纖麗,修長俊秀,陳設與實用保持完美的結合,形成高雅而樸實的藝術風格。雍正青花善于博采眾長,無論是仿古銅器式樣,還是對于自然界的花果形態,如瓜、石榴、海棠花等,不是單純機械的模仿,而是以簡潔、洗練的手法來增強其清秀的表現力。雍正官窯中期開始基本不再制作康熙時期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物,瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足,均為滾圓的“泥鰍背”,用手撫摸十分潤滑,俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外,還有許多大件琢器及創新式樣。創新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永樂、宣德、成化作品,如一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮碗、執壺、天字罐、十六子小罐等,仿品制作規整,造型細巧,打磨精致。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時期仿得最多的,質量超過永宣時期。

            胎釉

            胎薄體輕,大器規整而不顯厚重,小器小巧玲瓏。瓷土造料精細、研粉、淘洗、澄漿、制坯、繪畫、上釉等工藝要求甚為嚴格,火候適度。

            胎體堅白細潤,胎體輕薄,迎光透視瑩潤無瑕,有的略顯淡青色(還原焰燒成),而明代成化胎多顯肉紅色。 w釉面呈青白或粉白色,光潔細潤,無瑕疵,仿永宣青花釉面多有桔皮紋。雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白,在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬,瓷化程度很高,用手指輕叩,發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不茍,看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近,很難發現未粉碎的瓷石顆粒,即使有也是很微小的。

          典型的官窯青花釉呈青白色,純凈潤澤。釉薄而精純,釉中密含氣泡,且大小氣泡混雜套疊,有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉,胎釉結合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上涂抹一層黃色護胎釉,與純凈潤澤的青白釉交映成輝。

            紋飾

            紋飾既有工整纖細的一類,也有追仿永宣暈散的一類,還有水墨淋漓的一類。繪畫技法有單線平涂、勾線涂描,也有勾線混水、皴擦、點染。仿永宣、瑞果圖紋器,往往在有些紋飾上重筆點染來追仿蘇料鐵銹斑(凹凸效果)。雍正青花紋飾風格高雅細膩,內容以翎毛花卉為主,山水次之,人物較少。用筆精細纖柔,構圖清晰,色彩雅麗,層次分明,紋飾簡潔清晰,強調主題突出,圖案整體感強,規矩中富于變化。不少畫面配有詩句、印章,使中國傳統的書畫藝術完整地移植到瓷器紋飾中來。畫面疏朗,留白較多,既不同于康熙的恢宏大度,又不同于乾隆的縟麗繁華,以清新淡雅為特征。與康熙紋飾比較,雍正紋飾已經發生很大變化。人物故事畫面減少,刀馬人則更為少見。雍正紋飾除傳統的纏枝蓮、云龍、龍鳳紋之外,多以優雅嫻靜的花卉、花蝶、花鳥、花籃、博古、竹石、石榴、三果、八寶、八仙、梵文及各種吉祥紋樣為主題畫,即使是人物紋也多是四妃十六子、嬰戲圖等。在畫美女時,突出人物的修長、小腳,給人以弱不禁風的感覺。其中梵文裝飾,有時一器全用排列整齊的瘦體梵文布滿整個器面,為一大特點。

          官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表,畫風工麗,花式一致。民窯青花不拘一格,運筆熟練,追求自然隨意的畫風,具有很強的民間風格。

          雍正仿古紋飾,從大小器物上看,大件器物以仿永宣花卉為主;小件器物以仿成化、弘治花卉為主。從內容上看,人物以仿嘉靖紋為主,動物以仿萬歷紋為主。

              清雍正時期為時雖然短暫,但經濟發展,社會安定,政府財力雄厚,國內外市場活躍,制瓷工藝突飛猛進,在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎上,又有了許多創新、變化和提高,不僅品種多、題材廣泛、造型多樣,而且原料的選擇和加工也比以前更講究。青花瓷在雍正時期盡管不是官窯的主流產品,但其質量之精美,花色品種之豐富,藝術水準之高超,都是清代其他各朝所無法比擬的。雍正時期的青花瓷,無論造型和裝飾,都可以用一個“秀”字來概括,與康熙青花挺拔、遒勁的風格迥然不同,而是代之以柔媚、俊秀的風格。

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